3 maderas menorquinas para los barriletes Arixa Clarinets (II)

En el artículo anterior expliqué todo el proceso de búsqueda de información, cómo realicé el proceso de investigación mediante el uso de diversas publicaciones, Internet.. hasta llegar a las primeras pruebas que realizamos con tres maderas típicas de Menorca como son:

 

- El lentisco (mata en catalán)

- El almendro (ametller en catalán)

- El aladierno (llampuga en catalán)

Además de toda esta información, os dejé un vídeo en el cual podéis escuchar cómo suenan los barriletes Arixa Clarinets, modelo Handcrafted, con las tres maderas. El clarinete usado es mi Buffet modelo RC.

En esta segunda parte del artículo sobre maderas de Menorca, os contaré las primeras impresiones obtenidas a partir de las pruebas que hicimos con nuestros barriletes artesanos en nuestro taller artesanal Arixa Clarinets usando, en esta ocasión, la madera típica de Menorca: el acebuche. Y el clarinete vuelve a ser mi Buffet RC.

SONIDO

Las primeras impresiones son realmente muy buenas. La sensación que tengo es que la madera  de acebuche ofrece un sonido muy cálido y con cuerpo. 


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*Madera de acebuche de sonido cálido (color rojo) y con cuerpo (base ancha)

La sensación es similar a la de la madera de aladierno o a la del almendro, pero con la madera de acebuche, parece como si tuviera un cojín que la sustentara en todos los registros del instrumento. 

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*Otras maderas menorquinas con color cálido (color naranja), pero con menos cuerpo (base estrecha)                                                        

EMPASTE  

Empasta con especial facilidad con los otros instrumentos de la orquesta, produciendo un sonido noble y puro que recuerda a los instrumentos de época.  

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Color de los timbres de los diferentes instrumentos de la sección de viento-madera de la orquesta que empastan unos con otros, siendo, por ejemplo, el verde, el timbre de la flauta; el marrón, el del fagot; el rojo, el del clarinete; el granate, el del oboe; y el naranja, el del corno inglés.

PROYECCIÓN

Proyecta sin dificultad, pero el hecho de tener un sonido más cálido ofrece una sensación de proyección inferior a la madera, por ejemplo, de granadillo por compararla con una madera conocida por todos y que es una de las maderas con más proyección de todas. Es una sensación de menos presencia directa del sonido, pero que en ningún caso entorpece el hecho de poder tocar en la orquesta de manera natural.

POTENCIA

En cuanto a la potencia, diría que el granadillo tiene más. Por lo tanto no sería una madera que escogería, en principio, para tocar de solista los conciertos para clarinete y orquesta de Weber; en cambio, sí para el concierto para clarinete y orquesta de Mozart o el quinteto de Brahms.

RESPONSIVO

Responde sin problemas, aunque también está por encima la madera de granadillo.

FLEXIBLE

Tiene la flexibilidad justa para estar en la orquesta.

RESONANCIA

Tiene un resonancia muy buena, posiblemente un poco inferior a la madera de cocobolo, pero la necesaria para no desmerecer esta madera en ningún caso.

Resumiendo estos dos artículos diría que con las otras cuatro maderas he tenido muy buenas sensaciones, pero también he de admitir que me he encontrado especialmente cómodo con la madera de acebuche.

Los parámetros donde veo que se puede hacer una comparativa más objetiva y que, por tanto, aprovecharé para realizar un estudio en el próximo artículo de este blog, son:

-La forma del sonido

-El color

Otros parámetros que buscamos como clarinetistas como la fácil emisión, la igualdad de sonido entre registros, afinación… opino que dependen más del diseño interior del barrilete y de su forma exterior que del tipo de madera utilizado.

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